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陈思诚谈《外太空的莫扎特》:顶级特效成本很高,黄渤活得很通透
      发布时间:2022-09-20 20:08      作者:admin      点击:

截止到发稿,陈思诚导演的《外太空的莫扎特》票房2.22亿,单日票房甚至还不如动画片《小马宝莉:新世代》,成绩确实不理想。但电影其实很用心,陈思诚在专访中解读了特效制作,以及和黄渤、郎朗等演员合作的缘分。

这部电影很特别的一个角色是“莫扎特”,制作这个玩偶是不是很难?

陈思诚:在影院里看到的这个莫扎特,大家会觉得它是一个很轻松的玩偶,但其实这个玩偶是现代电影技术上最高的一个标准制作的。其实了解电影生产流程的话就知道,其实最难的是水、烟和毛发。而我们的这个莫扎特就是一个毛绒玩偶,所以它需要非常大的细节,尤其像IMAX影厅那个巨大的投影当中,对细节的考量是非常非常重要的。

最高标准,是用到了什么技术?

陈思诚:我们花费了很贵的成本来制作这支玩偶,我们当时用了全世界最先进的现实捕捉采像技术,我们的演员在现场拍摄的时候,他对着的是绿幕,但他远处有一个监视器,在监视器里他能看到对方的莫扎特那个演员的样子。而莫扎特在现场是对着一个监视器在演,他现场能看到演员的样子,我能同时看到演员跟我们的虚拟形象共同出现在一个画面里,所以大家看到的这个表演是非常无缝的,细节是很丰富的。这个是当时世界上最先进的动作捕捉技术。

《外太空的莫扎特》是真人和莫扎特有互动的电影,这个角色设计的出发点是什么?

陈思诚:我更希望他是一个拟人化的形象,他的性格不是单一的,什么萌、蠢、笨、傻,自己的情感线和成长线也是很明显的,他一开始的目的非常明确,就是来调查小天到底受了谁的影响,就是为了让小天走回自己的人生轨迹。当他发现谁是影响他的目标的时候,他就清除掉那个目标,所以他的目的非常明确,他是带着任务来的。

但是后来他潜伏在小天身边,通过跟小天互动之后,他发现自己跟小天产生了情感,所以最后他是从一个动机性的行动线变成了情感性的行动线。以至于最后他要暗杀任大望,暗杀几次不成功之后,他最后放弃了暗杀,因为他知道,原来任大望死了小天会伤心,他会站在小天的角度去考量这个问题。大家能看到他的腹黑、乖张、可爱,也能看到那种蠢萌,同时也能看到他的失落以及那种美好。所以大家能看到很丰富的一个莫扎特的形象。

莫扎特和观众认知的外星人形象大相径庭,为什么要设计成这样?

陈思诚:他的外形完全不像外星人,说实话,没有人知道外星人长什么样,比如说像ET、或者像保罗,或者像《疯狂的外星人》里的那个外星人,那外星人到底是个什么形象?我觉得就算有外星人也是千奇百怪的,所以我可能用了一个偷巧的方法,以一个能量投射的方式寄身在了一个玩偶身上,他其实是个外星人,他魂儿是个外星人,但他的身体是一个玩偶,我觉得可能这样更容易被年轻的观众接受。

黄渤出演爸爸“任大望”的契机是什么?

陈思诚:我们俩没合作的时候,我们就是朋友,交流很多,黄渤不止是一个艺术家,他又是一个活得非常通透的一个人,一个生活里的智者。他的天赋不仅来自于艺术层面,还有来自于对世界的洞察这个层面,所以我自己很敬佩他,觉得黄渤是一个所有导演都想要合作的演员吧!那正好这个角色你会觉得大望身上有不少和黄渤相似的地方。比如大望是学音乐的,那黄渤曾经是个歌手,虽然不太成功的歌手(笑),但是他那个经历和大望有很多不谋而合的地方。

更巧的是,其实在我们这个电影里有一些台词,比如“我是你爸,我能害你吗?”不仅我爸会翻来覆去地跟我说,黄渤说这也是他爸经常跟他说的话。当时他父亲说他应该多学习,但黄渤偏要叛逆地去学唱歌,因为这个,父子之间曾经有过巨大的隔阂,所以当他看完《外太空的莫扎特》的剧本之后,特别感同身受。而且特别巧的是,我发现我们身边很多演员朋友都有这样的困惑,不论是王宝强、刘昊然,还是朱一龙,甚至张子枫,都有过这样的困惑。张子枫特别逗,她带着妈妈来看,然后她说得很隐晦,但能明显感觉到她内在有一些想要反抗的意识。

演员其实多少都是有一些叛逆的。

陈思诚不只是演员,只要是人都会叛逆吧!

为什么要选择荣梓杉出演儿子“任小天”?

陈思诚:我之前看过他演的《隐秘的角落》,还看过之前贾樟柯拍的《山河故人》,我觉得荣梓杉是有天赋的演员,毋庸置疑。但是大家可能都更喜欢看他扮演腹黑的角色,但他现实生活中的个性其实和小天很接近,很阳光、很单纯,他在电影里的那些腹黑都是演的。

特别有意思的是,几乎每一个电影里的角色当时都有ABC,至少也有AB两种备选,在确定荣梓杉之前,我们找了十几、二十个孩子进组封闭训练和选拔了一段时间,将近两个月,我们不仅要让他们彼此熟络起来,更重要的是我们通过两个月对他们进行观察,因为他们见我的时候都会带着防范,都会扮演各自的角色性走到我的面前,于是我就让我当时在中戏的老师王丽娜老师带着他们训练了两个月,然后我也每天关注他们,也会偷偷问王老师觉得哪个孩子的本性更像那个人。两个月的时间,孩子的本性是藏不住的,最后选出来的几个基本就是最后确定的演员。

和少年演员合作,会有什么不一样的感受?

陈思诚:有一句话是老生常谈,很残酷也很现实“世界上我们的,也是你们的,归根结底还是你们的。”江山代有才人出,各领风骚数百年,一定会有一代人接替另外一代人,走到更主流的面前。

而且我特别喜欢拍少年,因为我认为少年时期是一个集中在困惑、集中在相信与不相信,最集中的一个时代,所以每个人的人生成型,都有少年时期决定的。因此那个时期是高度集中艺术性、高度集中表达和戏剧性的一个年龄阶段,承载了特别多丰富的讲述的可能,所以我特别关注这个阶段,而且我一直认为自己一直都活在那个阶段,从来没有走出来过。以至于我们公司员工都叫我少年导演,

和刘昊然也是从少年时期就开始合作了。

陈思诚:对,因为人和人的关系是特别有意思的,都看缘分,很多人说我在帮一个孩子,其实是彼此成就、彼此见证的过程。是冥冥中的缘分让我们聚到一起。而且我特别相信一件事,就是相信什么就会遇见什么,我相信我周围的人都和我一样,善良、纯真,充满生命力,我也特别幸运能遇到这样的演员,和他们一起成长。

邀请郎朗参与电影时,他作何反应?

陈思诚:第一,我和郎朗是老乡;第二,我一直说郎朗能走到今天,他已经变成了一个符号、一面旗帜,而且不仅是学钢琴的,学舞蹈、学美术、学各行各业的都可能会拿郎朗做正面例子,这就跟王宝强成功之后很多人去做群众演员一样,他变成了一种图腾。因此,我觉得电影里这个角色是没有办法被取代的,只能是郎朗来演。

为什么会选择代际关系作为电影主题?

陈思诚:我觉得所有的创作者都在用作品解答自己的问题,代际关系或者我跟我父亲的关系是我一直以来未解的问题,当然随着年龄增长,我已经慢慢找到了相对和谐的方式,但这个问题其实困扰我很久,所以我就通过作品把它宣泄出来,但只是宣泄,没有办法解答,它只是一种对情绪上的安抚。

后来我发现,我周围的很多朋友都有一个共性,这种所谓父权的干预、影响都具备。所以我一直说这部电影是一个反父权的电影,看完这部电影,家长们也能反思一下,我们对孩子的爱说不说有一点用力过度?孩子们看完之后会想,我们是不是应该坚持自己?至于既不是孩子也不是父母,正在路上的青年观众,也会想到曾经父亲、父辈跟自己的关系和现在父亲跟自己的关系,以及自己即将变成父母以后的未来,该怎么和孩子沟通。

 
 
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